Limit’ Hip Hop

C’est parce qu’on aime le hip hop qu’on a cette exigence. Limit’ Hip Hop a juxtaposé trois pièces n’ayant rien en commun, ce qui n’est pas bien grave mais, ce qui l’est plus, d’un niveau inégal, techniquement, professionnellement et esthétiquement parlant. On a achevé (si l’on peut dire) la soirée avec Le Blanc entre les mots de la Cie de Danses en l’R, trois collégiens attardés en leur cour de récré, non aguerris aux dures lois du spectacle. Le danseur est, certes, excellent, souple, aérien, agile mais il ne peut, à lui seul, assurer le show. Ses deux partenaires, au lieu de le motiver, cassent l’ambiance à chacune de leurs interventions intempestives. L’un dit des vers de mirliton ressemblant aux mauvais « poèmes » slam (mais y en a t-il de bons ?). Par intermittences, les textes sont donnés en créole, ce qui les bonifie, les rend plus suaves et les réduit (à nos yeux, et même à nos oreilles) à du pur signifiant. À de la musique qui, comme le hard-rock, adoucit les mœurs. Si tout le monologue avait été dit ainsi, la pièce y aurait gagné.

Puis, sans que personne ne l’ait vraiment demandé, ou mérité, Aurélien Kairo, membre du gang des Lyonnais (plus redoutable en danse que tous les autres parrains du banditisme), entre en scène cahin-caha, que hinc que hac, tant bien que mal. Précisons que son travail s’intitule J’arrive !. Et il ne nous lâchera plus le temps d’une, et même de plusieurs, chansons – des succès de Brel. Le chanteur était démodé de son vivant, comme, du reste, feu Marceau, à qui le danseur a emprunté quelques routines. La prestation de M. Kairo a, du coup, quelque chose de rétro qui, au lieu de rassurer, inquiéterait plutôt. Malgré le talent de l’auteur-compositeur néo-expressionniste belge, on ne voit ni l’urgence ni la nécessité d’illustrer des standards auxquels d’autres (Béjart, pour ne pas le nommer, une des sources d’Aurélien) s’étaient déjà « attaqués ». Salah, la référence en matière de pantomime hip hop, n’est donc pas menacé par la petite entreprise. Comme on l’a écrit à propos des Ch’tis, il manque 400 gags, soit une année de travail, pour que la chose soit réellement comique. Il ne suffit pas de cabotiner ou de s’épancher sur scène, de grimacer, d’être crispé/crispant pour convaincre. Ayant fréquenté Accrorap et Käfig, le jeune gens a de la technique à revendre. Mais il manque d’audace formelle. Cela viendra. Avec le temps, comme disait l’autre…