Jamais le même fleuve

Alain Balmayer, Claude Batho, Frédéric Bellay, Matthias Bruggmann, Anne-Lise Broyer, Gerardo Custance, Denis Darzacq, Michel Dheurle, Jo Duchene, Bernard Faucon, Faustine Ferhmin, Joan Fontcuberta, Cristina Garcia Rodero, Valérie Graftieaux, Hubert Grooteclaes, Bernard Guillot, Claire José Hernandez, Michael Kenna, Eva Leitolf, Tania Mouraud, Yuki Onodera, Antoine Petitprez, Bernard Plossu, Denis Roche, François Sagnes, Dorothée Smith, Antoine d’Agata, Gap Schull Lee, Manit Sriwanichpoom, Eric Larrayadieu, André Longchamp, Françoise Nunez, Mathieu Pernot, Rutger ten Broeke, Benoît Volmer, Charles Weber, Masao Yamamoto
Jamais le même fleuve

La Maison d’art Bernard Anthonioz, depuis son ouverture en 2006, a choisi de consacrer la dernière exposition de l’année à la découverte de collections privées de photographies. Ce cycle s’est ouvert avec la présentation d’œuvres de la collection de Michèle et Michel Auer. Depuis, chaque année, à l’automne, avec la complicité de Régis Durand, nous avons donné rendez-vous à d’autres collectionneurs privés (Madeleine Millot-Durrenberger, Isabelle Darrigrand, Freddy Denaës) ou institutionnels (Neuflize Vie) qui nous ont fait partager leur choix, leur regard et qui nous ont apporté leur vision singulière du monde et de la création photographique.

Ce cycle s’achève et nous voulions tourner cette page en rebattant une dernière fois les cartes de quatre de ces collections et en y introduisant le point de vue — ou plutôt, un point de vue — de l’équipe de la Maison d’art: une collection des collections en quelque sorte, histoire de montrer, dans la variété renouvelée de ces ensembles, dans leur expansion tranquille ou dans leur course avec le temps, qu’on ne se baigne jamais deux fois dans le même fleuve. Car, en matière de collections, fleuves il y a pour le coup: fleuves, photostreams, avec des ampleurs, des débits, des régimes et des courants bien marqués; fleuves qui ne cessent de s’écouler amassant, d’autres images, des images nouvelles.

Dans les sélections qui avaient été opérées depuis cinq ans, une place importante revenait au corps et à la représentation de la figure humaine. Nous avons choisi de décaler l’angle de vision plutôt vers le paysage, le décor, le territoire, l’entour, et d’explorer cette part moins montrée au cours de notre cycle, bien qu’elle soit présente, en inégales proportions certes, dans chaque ensemble. Le pari était risqué de croiser ces quatre univers, dans lequel chaque collectionneur avait déjà sélectionné ses images.
Peu à peu, en relisant ces collections et en les reliant, en découvrant également les nouvelles photographies acquises depuis, en découvrant les choix de chacun, nous avons tracé les contours d’un paysage imaginaire construit, en écho au parc de la Maison d’art, autour des trois caractères que Watelet préconisait, à la fin du XVIIIe siècle, pour l’ordonnance des jardins: le pittoresque, le poétique, le romanesque.
Accidents et chaos, végétal et liquide, ruines et fabriques, perspectives, labyrinthes ou détours, monuments naturels, peuples de statues, déserts aussi, ce sont ces images que nous avons retenues, attentifs à leur flottement, à leur poésie, à leur propension à activer la contemplation ou à déclencher des histoires nouvelles.

Vernissage
Mardi 8 novembre 2011