Entrelacs

Le chorégraphe Lionel Hoche invite son public à s’immerger dans un univers tout particulier dont les codes sont largement connus et partagés. Il joue sur le plaisir de la reconnaissance, mais les évidences se montrent facétieuses et le terrain mouvant. Gare aux faux pas ! semble nous avertir le mannequin qui nous accueille, échoué sur le plateau, écrasé au terme d’un plongeon fatal.

Derrière la forme légère qui flirte avec le cabaret ésotérique, Lionel Hoche se lance un défi considérable. Il signe une pièce bâtarde à la croisée de plusieurs médias : musique, image et danse. Les références sont pleinement assumées et les ficelles abondement exposées dans le clair-obscur environnant. La force et la beauté de la proposition tiennent justement à sa sincérité et à sa justesse : la danse se niche dans la zone d’ombre que d’autres spectacles nous cachent soigneusement. Elle nourrit, donne de la substance et de la chair à des images volontairement trop prononcées à la mode fantastique. Elles renvoient au cinéma expressionniste ou encore aux clichés du professeur Charcot, qui signe dans la seconde moitié du XIXème siècle l’acte de naissance de l’hystérie dans la pathologie moderne. La dualité expressionniste semble devenir le principe même de la création. Le partage des matériaux sensibles est net entre la masse informe de corps masqués qui portent la danse et d’autres très exposés au contraire, qui appartiennent au règne du visible, de l’image, du cinéma (épouses du conte Dracula ou jumelles à la façon Shining), manipulés par ces premiers.

L’atmosphère, lourde et enfermée, se dissipe dans des ruses dignes du proto cinéma de Georges Méliès. Un rayon de lumière traverse le plateau. Aimantée à son tracé au sol, une jeune femme vêtue de blanc, s’avance comme sur un fil de rasoir, d’un pas somnambulique. Une prochaine victime sans doute. Son rythme, complètement ralenti, au bord de la catalepsie, contraste avec les mouvements accélérés des danseurs entièrement masqués. Ils parcourent le même tracé de lumière à reculons, telles les particules d’une matière indivise animée par des flux énergétiques. Il n’y aura pas de collision, il s’agit plutôt de couches superposées, d’ordres de sublimation distincts, de deux manières de vivre le temps concentrées d’un même trait.

L’effet est terrible, et entraîne la perturbation des sens, la perte des repères. Tout devient mouvant, le glissement dans le fantastique est effectif. Verticalité et horizontalité se confondent à en donner le vertige. Le saut dans le vide est imminent (et on pense à Vertigo d’Hitchcock). Des flashs dévoilent les déplacements des corps : la danse passe du côté obscur, occultée, insaisissable, dense. Les corps masqués grouillent, colportent la psychose, telles des forces sombres qui contrôlent le délire palpable d’un corps de femme totalement sous leur emprise.

Dans une pièce tiraillée entre le visuel et le sensible, le risque était réel que l’image fasse taire la danse. Lionel Hoche réussit cette création dans sa juste intuition d’une danse se donnant comme un liquide amniotique qui berce, chahute et nourrit ces images.

― Chorégraphie/Scénographie : Lionel Hoche
― Conseil à la scénographie : Mathieu Bouvier
― Création vidéo interactive : Thierry Fournier
― Lumière : Laurent Schneegans
― Costumes : Lazare Garcin
― Stylisme : Aymeric Bergada du cadet
― Danseurs : Céline Debyser, Vincianne Gombrowicz, Laurianne Madeleine, Quentin Baguet, Romain Cappello, Cyril Geeroms et Lionel Hoche.
― Musique : Bauhaus, Michael Levinas, Maurice Duruflé, Olivier Messiaen, Arvo Pärt.
― Orgue : Adam Vidovic