Constructions

Robin Collyer
Constructions

L’exposition réunit des Å“uvres liées à l’architecture et au langage comme, dans les années 1990, Mosquée, un cylindre en plastique jaune surmonté d’un dôme évoquant un conteneur de pétrole, ou la série Photographies retouchées, pour la plupart des vues urbaines desquelles ont été effacées numériquement toutes les inscriptions qui y apparaissaient.

À travers ce double thème, s’établissent des relations entre photographie et sculpture sont interrogées: comment une construction en volume peut procéder de différentes images et une image renvoyer à différents types de constructions. Si certaines Å“uvres de Robin Collyer expriment une critique claire des représentations dominantes, d’autres sont beaucoup plus laconiques. Les idées s’apparentent chez lui à des matériaux. Son travail naît de l’observation de ce qui forme notre environnement visuel et mental. Il procède de choses vues, énigmatiques ou évidentes, dans des espaces publics souvent urbains, puis remémorées et transformées. Il constitue ainsi un usage assez direct, de l’ordre de l’archivage, du collage et de la schématisation, des signes et des formes dont nous sommes entourés. Mais cette appropriation produit simultanément une prise de distance vis-à-vis du monde contemporain. Par un effet-miroir, des moyens très simples servent à mettre en question les simplifications politiciennes et marchandes qui altèrent notre capacité à voir et interpréter.

L’exposition présente une dizaine de sculptures et quelque 60 photographies: Shirley et Clint Eastwood (1973), un homme de dos évoquant l’acteur; Porte de prison (2005), une porte de prison en polystyrène blanc de près de trois mètres de haut; ou encore la série Maisons-transformateurs (1987-89), des maisons de la banlieue de Toronto camouflant des installations électriques. Une Å“uvre inédite in situ est également présentée.