Animation Studio

Seth Price
Animation Studio

Dans cette exposition, Seth Price poursuit son travail présenté à l’occasion de la Documenta 13 (2012), autour des motifs de sécurité d’enveloppes afin d’examiner les questionnements propres aux notions d’intérieur et d’extérieur, au pli et la planéité, à la communication et la dissimulation. Deux ensembles d’Å“uvres distincts, mais néanmoins liés, sont présentés à la galerie.

Un premier ensemble d’Å“uvres sur contreplaqué recouvert d’un mélange de pâte polymère et de pigments puis sérigraphiées, créent des images en trompe-l’œil d’enveloppes pliées.

Le contreplaqué, le papier, l’enveloppe incarnent le paradoxe d’être des «dérivés du bois». Elément fondamental de la nature, le bois est ici sujet à des transformations industrielles afin d’améliorer les rendements même des différentes strates de notre société moderne: le contreplaqué, matériau basique mais fondamental à la construction; le papier, terrain vague de l’écriture ou de l’information imprimée; et les enveloppes, contenants dissimulant l’information par le biais des circuits du capital et de la culture.

L’intérieur de ces enveloppes est habituellement imprimé de motifs de sécurité, dans le but de garantir l’opacité de leur contenu. Les enveloppes de Seth Price ne font preuve d’aucun contenu ni intérieur; leurs surfaces photoréalistes comportent au contraire des blancs abstraits, exempts de message ou motif.

On retrouve dans le second ensemble d’Å“uvres, le graphisme de ces motifs de sécurité : Des photographies grands formats, imprimées sur des panneaux de fibre de bois et montées sur cadre en noyer et acajou, rappellent dans leur forme les enveloppes mais aussi les écrans d’ordinateur. Seth Price crée lui-même ces motifs, dans certains cas, similaires aux intérieurs d’enveloppes traditionnelles et parfois inspirés de logos existants.

L’artiste reprend ainsi le logo de Dropbox, dont le stockage en ligne incarne un nouveau système d’envoi d’information; Corbis, accordant une licence à la circulation numérique de l’art, d’illustration, et de l’imagerie presse; Pixar, studio ayant contribué plus que n’importe quel autre à redéfinir le cinéma comme médium d’animation numérique.

Cet ensemble d’Å“uvres témoigne des effets des divers moyens de communications contemporains: actifs mais cependant statiques, beaux mais assourdissants, répétitifs jusqu’à l’engourdissement, remplissant notre champ visuel au point de l’écroulement.

Le titre «Animation Studio» fait référence aux studios Pixar ou Disney, qui ne cessent de créer l’illusion de profondeur et de volume à la surface plane des écrans. Seth Price reprend ce principe au travers d’un mécanisme de pliage et d’assemblage du papier permettant à la feuille de devenir une enveloppe: ainsi une feuille 2D est traitée afin qu’elle fonctionne comme un contenant 3D. Au même titre que le studio d’animation crée l’illusion par le traitement numérique — le spectateur anime les pièces disparates d’une Å“uvre d’art ou d’une exposition, révélant ainsi un compréhension complexe d’un groupe d’objets et d’images muettes.